“젊음의 열망, 소외, 그리고 대화. 은퇴한 노교수가 젊은 여인을 만나 변화하게 되는 미세한 감정의 흐름. 압바스 키아로스타미 감독이 일본에서 일본의 배우와 스탭들과 만든 <사랑에 빠진 것처럼>은 마치 백일몽과도 같은 느낌을 선사한다. 학비를 벌기 위해 에스코트 워크를 하는 아키코는 피곤한 몸을 이끌고 은퇴한 노교수 다카시를 만나러 간다. 두 사람이 나누는 것은 대화이다. 이튿날, 아키코를 학교로 데려다 주던 다카시는 아키코의 남자친구 노리아키와 조우하게 되고, 다카시는 아키코에 과잉집착하는 노리아키로부터 그녀의 보호자 역할을 하게 된다. 다카시가 아키코에게 바라는 것은 육체적 관계가 아니라, (비록 그것이 가장된 것이라 하더라도) 인간적 관계였다. 그녀와 대화를 하고, 그녀를 도와주는 역할을 하고팠던 것이다. 하지만, 노리아키가 던진 돌에 의해 집 유리창이 깨어 지듯이, 다카시의 역할은 한낱 백일몽에 불과하다. 그럼에도, 아키코와 처음 만나는 날, 두근거리는 마음을 진정시키지 못하는 다카시의 모습은 사랑스럽기 그지없다. 그는 진정 사랑에 빠졌던 것일까? (제 17회 부산국제영화제)”

한때는 압바스 키아로스타미 정도는 알고 있어야만 영화를 좋아하는 사람으로 취급되던 시절도 있었다(거기에 안드레이 타르코프스키까지 더해지면 절대무적이다). 그리고 그의 작품들을 하나 정도는 봤다고 말하는 사람이 주변에 수두룩한 시절이 있었기는 했었다. 근데, 재미나다고 말한 사람은 한명도 없었다.

이건 무척 개인적인 경우라 다른 사람들은 어떤지 모르겠지만...

그런 시절도 있었는데 지금은 그렇지 않아서 아쉽다는 뜻으로 말하는 것은 아니지만...

어쨌든 그런 시절이 있었다. 개인적으로는 그 시절에도 그런 사람들처럼 압바스 키아로스타미에 대해서 큰 관심도 없었고 그래서인지 흔히 말하는 예술영화로 분류되는 작품들에 대해서 크게 알고 있는 것도 없고 열광하는 것도 아니기 때문에(‘공각기동대’와 ‘에반게리온’에 미쳐있었다. 자랑은 아니지만...) ‘사랑에 빠진 것처럼’을 접하게 된 이유는 이 작품을, 압바스 키아로스타미의 새로운 작품을 간절히 기다려서 접하게 된 것이 아닌 그저 영화 제목이 무척 마음에 들어서였다.

처음의 느낌은 그가 일본에서 일본인 배우들과 작업을 하게 되었다는 점이 특이했는데, 어째서 이란에서 거의 모든 작품들을 만들었던 그가 그런 방식을 하게 되었는지는 알 수 없다. 솔직히 크게 관심도 없다.

그의 경력을 잠시 확인해보니 아마도 내면적인 변화보다는 이란의 정치적인 변화 때문에 그런 것인 아닐까라는 생각을 조심스럽게 해보지만 확실한 것은 아니니 그것에 대해서는 좀 더 정확한 확인을 한 다음에 그런 변화들이 그의 작품에 어떤 영향이 있었는지 추측해야만 할 것 같다.

어쨌든 이전의 작품들에 비해서는 좀 더 다른 공간에서 자신의 이야기를 풀어내고 있다는 점은 틀림없는 것 같다.

일본 그리고 도쿄를 배경으로 하고 있는 ‘사랑에 빠진 것처럼’은 되도록 많은 장면들을 길게 찍고 있고, 그 길게 찍기를 통해서 등장인물들의 감정의 미묘한 변화들을 표정을 통해서 잡아내려고 하고 있으며 긴장의 순간들을 만들고 있기는 하지만 앞에서 말했듯이 압바스 키아로스타미의 작품에 대해서 아는 것이 없어 그 특징들과 매력을 좀 더 흥미롭게 즐기지는 못한 것 같다.

작품을 보게 된 직후의 감정은 이게 뭐야라는 알다가도 모르겠다는 기분이었는데, 크게 벌어지고 있는 사건도 없고 이야기가 진행되다 갑작스럽게 중단되는 느낌도 들어서 어떤 식으로 평가를 해야 할지 당황스럽게만 느껴졌다.

정말... 이게 끝이야... 라는 생각만 들었다.

아마, 압바스 키아로스타미의 팬들은 좀 더 적절한 평가와 분석을 해줄 것이다.

휴대전화로 여자 친구에게 무척 집요하게 어디 있는지를 캐묻고 있는 장면으로 시작하는 ‘사랑에 빠진 것처럼’은 자연스럽게 이어지기 보다는 가볍게 잘려지는 대화들과 등장인물들의 만남들을 통해서 간신히 이야기가 어떻게 구성되어 있는지를 추측해낼 수 있고 그 이야기의 진행과정에서 보여주고 있는 길게 찍기와 엿보는 듯이 담아내는 바라봄 속에서 이것이 이야기인지 그게 아니면 실제 상황인지 경계를 오가면서 긴장과 흥미를 만들고 있다.

거의 강제적으로 택시를 타고 어딘가로 향하는 과정에서 택시 안에서 할머니의 모습을 계속해서 반복해 바라보는 이유를, 그 지나침의 이유와 함께 어째서 택시를 타게 되었고 그곳으로 향한 이후의 어색한 만남과 나누게 되는 대화들을 통해서 조금씩 궁금증은 풀려지며 이야기는 진행되고 있다.

사랑에 대한 열정으로 가득한 청년과

사랑이라는 감정을 경험해보지 못한 것 같은... 하고 싶은 것은 많은데 먹고 살기가 더 급한 것 같은 여성과

이제는 나이가 먹을만큼 먹어버려 사랑이라는 감정이 있는지 없는지 알 수 없는... 하지만 사랑에 대한 지혜가 있는 노인과의 대화에서 무언가를 알 것 같기도 하지만 그 앎은 흐릿하기만 하고, 커튼을 통해서 노인을 바라보는 이웃집 여성의 시선처럼 뿌옇기만 하다.

우연한 만남들과

그 우연을 통해서 만들어지는 긴장과 떨림들

여성의 비밀들이 하나씩 밝혀지면서 노인이 어떤 사람인지도 하나씩 알려주고 있으며 그들의 관계가 어떤 관계인지를 알게 되면서도 단순히 그렇고 그런 관계가 아닌 다른 관계로 발전하는 과정도 바라보게 된다.

약간은 불순한 시작이었던 그들의 관계가 어떻게 진행될지는 여지를 남기며 마무리하고 있기는 하지만 그 스치듯 지나치는 인연들 속에서 어떤 새로운 만남과 계속되는 관계가 만들어지는지를 깨닫게 되기도 한다.

그저 외로움 속에서

고독 속의 고독 속에서

하루 하루를 살아가고 일상을 생활하는 이들이 어떻게 만나고 부딪치는지를

타인과의 만남 속에서 무엇을 바라게 되고 찾게 되는지를 알 것 같기도 하고 과연 작품을 통해서 실제로 그것을 말하려고 하는지 헷갈려하기도 하지만 아마도 이런 허전함 속에서 ‘사랑에 빠진 것처럼’의 빠진 부분들을 채우게 되는 것 같다.

창문 너머를 바라보고

창문을 열고 바라보고

커튼을 통해서 지켜보고

문을 열어 들어오게 하고

문을 열어 함께 들어가기도 하고

결국 창문이 깨지는 상황까지 겪으면서 그들은 각자의 존재에서 관계의 존재가 되어간다.

그게 좋은 것인지 그렇지 않은 것인지는 모르겠다.

그냥 그렇게 되었으니 어떻게 되어갈 것이다.

우리들의 삶도 그것과 크게 다를 것 없으니까.

아마도 이게 무슨 소리인지 다들 알 것이다.

무슨 뜻이냐면... 아무런 뜻도 없다는 뜻이다.